閱讀雲門2月號｜訪「雲門舞集」女團員—專業舞者的心聲

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訪「雲門舞集」女團員－專業舞者的心聲
文／吳娟瑜　刊登於1980年《大華晚報》

人有無限潛力，可是若是碰不到善於啟發的師長或朋友，恐怕也很難發揮。

吳素君、鄭淑姬等幾位「雲門舞集」的女性舞者，從小練芭蕾，讀得又是舞蹈專修科，設若不是碰到林懷民－她們口中的「老師」，「雲門舞集」的創立人⋯⋯

據他們自己說：「可能畢業後開個舞蹈班，收幾個學生，教教課，自己所學的就漸漸有限了。」

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星期二下午，我到南京東落（原文有誤，應是「路」）四段的「雲門舞集」看他們上課。

一點開始的是中國功夫課、三點是林懷民先生的現代舞課。

這天他們每位舞者要交一篇作業－以「四分之四拍」編舞。

先是舞者輪流獨立場中，複習一遍自己的舞步後，再請一位美籍日裔施可取先生（譯音）用鋼琴彈奏爵士配樂，一方面訓練舞者的自創力，一方面訓練舞者的音感。

每位舞者結束他的作品後，在場的每位都要盡量給予批評和建議，當天譯作家殷張蘭熙女士也在場，我們都席地而坐，看到精采的表達，都會情不自禁地拍起手來。

給予舞者最多指引的自然是林懷民。

他，時而嚴整，時而開懷大笑，像一位細心耐心的園丁，全心全力去栽培手中的每一株花草。

「先別想理論，不要用文字去想，先用身體去嘗試，去跳，跳，就用身體跳。」

「舞了，做了，先認識自己的潛在，再發展自己的特色。」

「沒有一個人有他的缺點，只有他的優點。」

每位都跳出他們的作業後，林懷民又讓他們全體同時上場，不但要發展個體特色，還要盡量和身旁的舞者發生關連、互相協調。這樣持續的跳動之後，漸漸、漸漸地，場面醞釀著一股舒放而活潑的奔流。

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「雲門舞集」中女性舞者佔多數，他們平均年齡約二十五歲，其中像是吳素君、鄭淑姬、何惠楨、杜碧桃、王雲幼、羅曼菲都已婚，吳素君和鄭淑姬目前各有一個小孩。

很有趣，也很幸運，她們的先生，有的正好是舞者，像吳素君、杜碧桃，或者學藝術的，像鄭淑姬等。總之多多少少都跟「舞」有關係，所以無形中，都減輕這些女性舞者在家庭、事業難以取捨的矛盾。

由於她們工作的性質和一般婦女不同，所以連生產都要計算最恰當的時間，總不能公演時候衝突，像吳素君，鄭淑姬懷孕到五個月仍然照常練舞，直到懷孕末期才負責教舞。

去年十二月初，她們到美國公演三十多場回來後，每天仍然從早上十點上課，到下午五點下課。課程除了學平劇身段、現代舞、芭蕾舞之外，還需要上素描、藝術概論這類課程等。中午休息一個鐘頭，大家都帶著便當，聚在一起吃。有夫妻檔、有同學檔（像美香、瑋成、秀偉），朝夕相處，彼此默契很深。

和一般職業婦女一樣，吳素君、鄭淑姬她們返家後仍要做家事，要煮一天裡唯一的一頓飯。

「帶孩子」的問題也很困擾她們，鄭淑姬本來是白天把孩子送到姐姐家，晚上自己帶，但是一個專業舞者，不像一般婦女下班後可以專心家務，她仍須複習白天的功課，加上練跳所帶來的肌肉痛，需要更多的休息，所以這個月只好忍下心，把孩子託給一位可靠的歐巴桑，做全天的照顧。吳素君則較方便，小孩托在新竹的公婆處。

以前若是有人問起她們的工作，說是「跳舞的」，常會被誤解成電視上扭來扭去的，最近幾年，由於「雲門舞集」在國內打下的知名度，逐漸得到社會的讚同，致使她們更能安心練舞，更能肯定自己的地位。

「跳舞也不是特別了不起，就像學插花，或學編織一樣，能做好我們自己本份是最重要的。」靈靈秀秀的吳素君有這樣的看法。

她也認為：「有的人一個月可以不看一本書，實在不可思議。」

她們不像一般婦女有逛街的時間。在上課的時候，跳、跳、跳、舞、舞、舞。下課回到家，還是跳、跳、跳、舞、舞、舞。在廚房裡，在浴室裡，在客廳裡，有時候晚上睡到一半，突得靈感，也趕緊爬起來跳，總之，滿腦子都是「舞」。

這樣的生活雖然很累、很忙，卻也很充實，她們總感覺到自己不斷地在學，在進步。尤其經常能接觸到一群國內優秀的藝術家，更使得她們只有前進，沒有後退。

這天下午，林懷民曾經向所有舞者宣佈：「農曆年後，我們將有一個偉大的作品要排練。」

又是一個激起，又是一段啟程，難怪這群身著緊身衣，未施粉脂、汗水浸漬的舞者從不施捨一秒鐘去拭走臉頰、肩上的汗水。難怪吳素君充滿著希望說：「現在我知道為什麼而跳了。」